戛纳当地时间，5月21号。

历时12天的第54届戛纳国际电影节在一片喧闹的气氛中落下帷幕。

关于本次电影节，受到争议的电影还是挺多的。

主要都集中在《儿子的房间》和《钢琴教师》这两部电影。

前者是意大利电影，但是所呈现的社会现实较为模糊。

未能明确指出社会大环境对这个家庭悲剧产生的影响。

这让部分关注社会现实题材的观众和影评人感到失望。

他们期望从影片中看到对意大利社会某一层面的深刻洞察。

而不仅仅是一个家庭内部的情感纠葛。

影片在这方面的缺失使其主题的广度与深度大打折扣。

电影导演南尼·莫莱蒂在意大利影坛一直以独特的创作风格闻名。

他的作品常常带有诙谐自嘲与悲天悯人的小资情怀。

然而，《儿子的房间》与他以往作品相比，风格上有所转变，基调更为沉重阴郁。

一些长期关注莫莱蒂的观众和影评人认为。

这部影片虽然在情感表达上更为深沉，但却失去了他以往作品中那种独特的幽默与灵动。

最惨的是《钢琴教师》。

电影改编自艾尔弗雷德·耶利内克的同名小说。

影片毫不避讳地展现了女主角爱莉卡极端压抑下的性心理。

她在母亲高压管控下，性压抑与孤独催生了诸如偷窥、自虐、受虐癖等扭曲行为。

比如在厕所用剃刀自虐，去录影带店看色情影片，到露天电影院窥视情侣做爱。

当充满活力的男学生沃尔特闯入她的生活，两人展开了一系列病态暴力的性冒险。

这种对性与心理阴暗面的直白且大胆的呈现，让不少观众与影评人难以接受。

保守派影评人强烈抨击影片内容尺度太大。

认为它过度暴露人性中最不堪的部分，挑战了社会道德底线。

是对传统伦理观念的亵渎，将电影艺术引入了低俗、堕落的歧途。

值得一提的是，本片的女主是法国演员伊莎贝尔·于佩尔。

后世有一档演综节目，叫《演员请就位3》。

她被节目组重金聘来担任导师，然后被一群“妖魔鬼怪”的演员不断折磨……

关于《小偷家族》的讨论也有，但不多，主要都是夸奖。

影评人对方冬升的这部作品非常友善。

但方冬升心里却沉了沉。

按照以往的惯例来看，戛纳评审团这群叛逆的家伙总会跟大众影评人持有相反态度。

影评人骂的越厉害，电影就越有机会得奖。

倒也不是故意跟大众反着来彰显独立性。

而是他们更执着于在争议中，打捞那些被大众审美惯性忽略的艺术棱角…

本次电影节包括日本、湾省、大陆在内的亚洲军团都推出不少电影远征戛纳。

但最终留下的却是寥寥无几。

方冬升的《小偷家族》，侯孝弦的《千禧曼波》和蔡名亮的《你那边几点》都被组委会通知留下。至于关景鹏的《蓝宇》以及是枝裕和的《距离》则没有收到消息。

按照国际惯例，后面两部电影基本上与奖无缘。

是枝裕和主动留了下来，他期待着“殴斗桑”侯孝弦上台领奖的样子。

刘晔眨巴着大眼珠子，表示自己也要留下，给大哥方冬升加油。

结果被告知如果留下，可能需要自费在戛纳的机酒，刘晔：

“什么时候回去？出来这么久，我想PP了。”

晚上，举办颁奖典礼的电影宫外，一条红毯连接着电影内外两个世界。

剧组被通知留下来，所有人都非常振奋。

尤其是郭雷和张淦仁，毕竟甭管大奖小奖，只要能拿到奖。

方冬升也算是达成了“低配版速通”欧洲三大。

作为在三大电影节都有所斩获的导演，方冬升在国内外导演圈里的地位提升已经是板上钉钉的事情。毕竞某些人连入围都要穷极一生精力。

刚走上红毯，两边立刻爆发出了山呼海啸般的欢呼尖叫声。

“方，真有你的，我看好你！”

“加油，向着最高金奖冲击！”

“方导，你永远是我的偶像，我专门翘课来看你，一定要拿奖啊！”

听到熟悉的中文，方冬升看去抬眼看去，是一个带着女朋友来的大学生。

他没想到自己的粉丝里居然还有留子。

事实上，在喜爱文艺电影的国外高校圈子里。

方冬升某种意义上来说已经是留子们拿出去吹捧的对象了。

方冬升朝留子摆了摆手算是打招呼。

进入电影内场，方冬升和巩丽坐在一起，等待颁奖仪式的开始。

颁奖流程从小奖开始，从无足轻重的其他单元开始。

嗯，开始就是姜闻打门。

没错，方冬升还以为自己听错了。

直到看到《鬼子来了》的制片人郑权刚登台领奖时，方冬升才确认自己没听错。

“感谢，感谢戛纳电影节授予姜闻导演法国文化奖一年度